京剧旦角的指法被称作兰花指，因那手指形态似兰花而得名。
京剧旦角饰演得都是年轻美丽的女性，有雍荣华贵的杨贵妃，虞姬，有大家闺秀的薛湘灵、崔莺莺，还有小家碧玉的谭记儿、红娘等，兰花指能体现女性柔的一面，体现女性的妩媚和妖娆，使角色在舞台上显得靓丽。
兰花指简介
兰花指，现通常指大拇指和中指捏合，其余三指展开的手势。作为中国舞蹈以及戏曲中特有的一种基本手型，有着独特的传统审美特征，具有中国人特有的审美取向和文化心理趋向。
古时有多种指法，且为男子手势，现多为女子所用或戏曲演出上使用。
兰花指在京剧中的地位很高，它之形于京剧中的旦角，京剧旦角表演中的手势主要表现在指型上，各类指型因多像兰花，故统称为“兰花指”。
兰花指在戏曲中的发展及文化精神
在戏曲中，兰花指手型小生也常用，是他们显示儒雅的标志。
据古籍记载，兰花指品鉴之口诀为：钩、柔、白、瘦。钩，即弯曲；柔，即柔软；白，即白皙；瘦，即瘦削。达到此标准方可称为极品：钩似圆月，柔若无骨，白如玉石，瘦胜麻秆。
兰花指指法甚为繁复，有上翘下翘、前翘后翘、左翘右翘、正翘斜翘等等（有的难度极大，翘起来后可以仰贴在手背上），再辅以不同的角度和动作的快慢，当真是赏心悦目、曼妙多姿。与中国道教中的手印相比，戏曲中的基本手型似乎绝大部分指法已然失传，使得如今人们翘兰
花指的样式极其单一，绝无古时轻盈灵动的韵致，这实在是中华古文化之一大损失。在中国戏曲的表演中，无论是行为儒雅、稳重大方的小生，还是俊俏、活泼的花旦，他们的提压手腕的“指”或用手指的“点”，加之身段和眼神的配合，会使他们的表演入木三分。
因此，兰花指在对中国戏曲人物的塑造和性格的刻画上都有着不可忽视的作用。
京剧旦角的指法被称作兰花指，因那手指形态似兰花而得名。
京剧旦角饰演得都是年轻美丽的女性，有雍荣华贵的杨贵妃，虞姬，有大家闺秀的薛湘灵、崔莺莺，还有小家碧玉的谭记儿、红娘等，兰花指能体现女性柔的一面，体现女性的妩媚和妖娆，使角色在舞台上显得靓丽。
兰花指简介
兰花指，现通常指大拇指和中指捏合，其余三指展开的手势。作为中国舞蹈以及戏曲中特有的一种基本手型，有着独特的传统审美特征，具有中国人特有的审美取向和文化心理趋向。
古时有多种指法，且为男子手势，现多为女子所用或戏曲演出上使用。
兰花指在京剧中的地位很高，它之形于京剧中的旦角，京剧旦角表演中的手势主要表现在指型上，各类指型因多像兰花，故统称为“兰花指”。兰花指在戏曲中的发展及文化精神。在戏曲中，兰花指手型小生也常用，是他们显示儒雅的标志。
据古籍记载，兰花指品鉴之口诀为：钩、柔、白、瘦。钩，即弯曲；柔，即柔软；白，即白皙；瘦，即瘦削。达到此标准方可称为极品：钩似圆月，柔若无骨，白如玉石，瘦胜麻秆。
兰花指指法甚为繁复，有上翘下翘、前翘后翘、左翘右翘、正翘斜翘等等（有的难度极大，翘起来后可以仰贴在手背上），再辅以不同的角度和动作的快慢，当真是赏心悦目、曼妙多姿。与中国道教中的手印相比，戏曲中的基本手型似乎绝大部分指法已然失传，使得如今人们翘兰。
花指的样式极其单一，绝无古时轻盈灵动的韵致，这实在是中华古文化之一大损失。在中国戏曲的表演中，无论是行为儒雅、稳重大方的小生，还是俊俏、活泼的花旦，他们的提压手腕的“指”或用手指的“点”，加之身段和眼神的配合，会使他们的表演入木三分。
因此，兰花指在对中国戏曲人物的塑造和性格的刻画上都有着不可忽视的作用。