谁是第一个用扑克牌变魔术的人?

Question

如题所述

Answer 1

关于魔术起源时间,有人推测在新石器时期就有其踪迹. 历史上最早的魔术纪录可能是在埃及，大约是在公元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年发现的威斯卡手稿，文献上记载了一位名叫德狄的魔术师，受召为法老王进行表演。他能将鹅的头砍下，而断了头的鹅依然能走动，最后再把头接回去恢复为原本的鹅。该纪录描述了这名魔术师对鹈鹕和公牛也进行了相同的戏法。但法老要求他也对犯人施行相同的戏法时，他拒绝了。 古希腊的神殿也利用了魔术的原理。例如祭师打开神殿大门时，风箱会吹向地面，祭台上便出现了火焰。还有应用风管制造的会说话的神像。 我国的作为表演节目的魔术,至今最少有2000多年的历史.最早的文字记录可能是西汉武帝时举行的"百戏盛会"里的<鱼龙蔓延>的魔术节目等.

我国的魔术在魏晋南北朝时等到发展,在宋朝则成立了专门的魔术机构.其时有魔术名家杜七圣,能够表演杀人复活的魔术.中国的魔术到明清时期已经发展成熟了.与此相比,国外的魔术却一直受到宗教的压迫而没有长足发展.中世纪时欧洲四处游走表演的魔术师，只有有限的戏法可以进行表演。 十八世纪最伟大的魔术师，是埃赛克福克斯。他在1720年代声名大噪，在各城镇的主要市集上，都能见到其踪影。埃赛克的经典魔术是蛋袋（Egg Bag），从空无一物的袋中，不断拿出鸡蛋与小物品。要观看福克斯表演需付一先令。他是这项技法的先师，因此成了高收入者，甚至还有死忠的支持者。在他 1731年逝世时，报纸报导了他留下了一万英镑的遗产，相当於今日的100万美元，由此可知他多受欢迎。 到了十九世纪，随著剧院的兴起，魔术师找到了新的舞台。最早将魔术带进戏院，并在剧院打出名号的魔术师，是被称为”北方的大巫师”（The Great Wizard of North）的苏格兰魔术师，约翰亨利安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的创新表演风格，影响了后世众多的魔术师。魔术师将巧手结合灯光和舞台效果，展开了魔术的新纪元。有史以来魔术师登上了历史的巅峰，许多魔术为了因应戏院而诞生。十九世纪末是魔术表演的黄金时期，各地的魔术表演都是高堂满座。 二十世纪初期最著名的魔术大师是脱逃大师胡迪尼（Harry Houdini 1874-1926）,他擅长於脱逃术表演，手铐、紧身衣、牛奶罐、中国水牢，和最著名的水底脱逃。胡迪尼同时也是揭发以魔术为方法欺骗大众的所谓特异功能人士的先驱者。

如今，人们对魔术的需求又再度升高。魔术师的表演难度也一再攀升,如美国世界级魔术师大卫.科波菲尔的'变飞机',可以说是到了魔术界的顶级表演.然而我国却出了一位更加神奇的世界级魔术师---汪奇魔!他是江苏灌南县的农民.在2006年6月份的一天,在连云港的海边的一个搭建的舞台上,在众目睽睽眼睛的注视下,他竟然在20秒之内变出来一架近30米长的飞机.然后在人们的热血沸腾之时又在片刻之间将飞机变走,正当人们猜测飞机在何处时,它竟出现在离表演场地的约150米距离的海面上,真是让人叹为观止!

2009年,我国将举行世界性的奥林匹克魔术大赛,届时,世界顶尖的魔术将在我们面前大放异彩.

在今日，魔术依然能满足了人们对於惊奇和娱乐的需求。 魔术告诉了我们，生命充满了惊奇和梦想；也告诉了我们，所有的事情，可能不是只像表面上所见的那样。魔术象人生一样,永远变换莫测,魔术也象历史的真相一样,永远都不是全部真实!

Answer 2

还记不记得有一个关于中国古代江湖术士的故事？
　　说在热闹的市集，冬天，术士朝空中抛出绳索，接着他的幼子沿绳攀爬，直入云端，片刻，从天庭偷出鲜桃来。
　　当孩子在观众的要求下再度前往，不久却见半空掉下血淋淋的肢体和头颅。
　　术士痛哭，说儿子在天庭被天兵天将发现，砍杀了。众人唏嘘不已，纷纷给出丰厚打赏。
　　这边术士将残肢收拾拢来，装进竹篓。之后，他拍一拍篓盖，说，小儿，还不出来谢恩？
　　于是他的儿子纵身跃出竹篓，笑嘻嘻向观众作揖。
　　众人至此才知一切皆为骗术，却因它实在高明，只好心悦诚服看着术士父子离去。
　　
　　如果给上面的故事里加入两个地位悬殊的恋人，几条永远潮湿的维也纳街道，一个幽暗的剧场，还有马车、宝剑和奥地利皇储，差不多就是这部《魔术师》了。
　　真的，有点儿像。
　　
　　爱德华是木匠的儿子，自幼经异人点拨，热衷魔术。
　　少年时，他跟贵族千金索菲邂逅，相爱，彼此献上初吻和初恋。
　　匈牙利灰绿色的原野，他送她一枚木头链坠，开合间它会得变成一颗红心，里面是他的相片，绿眼珠的少年。
　　不久由于索菲家庭的介入，他们被强行分开。
　　
　　十五年后，爱德华化名艾森希姆，成为颇有声望的魔术师，到维也纳演出。
　　他有法力有机巧，能够使空桶当众长出橙树，而又能让蓝蝴蝶扑翼衔来手绢。
　　他看上去神秘、冷峻、优雅但总带些嘲讽，会在舞台上说些玄妙的话关于时间关于命运，打着机锋。
　　
　　一次表演中，他跟索菲重逢，他立即认出她，但她没有。
　　这时的索菲已经是奥地利皇储利奥波德的未婚妻。
　　利奥波德残暴阴险，几次表演已使他对艾森希姆心生不悦，而当他得知艾森希姆早年与索菲的关系，更是欲除之而后快。
　　
　　但这一对恋人如此相爱。
　　我还记得那一幕，女公爵索菲穿着黑斗篷骑着白马，穿越灌木、荆棘和暗夜来到艾森希姆的住所，向他追问
　　——为什么你要跟我相认？
　　他突然显得疲惫焦躁，没有回答，只是走过去吻她，吻得粗野热烈。
　　是，语言苍白无力，而情深意重，一个人简直无法承受它，唯一的出路竟只不过是彼此相拥。
　　后来他跟她讲，他去过不少地方，见过很多难忘的事，但其中最不可思议的却是，在他心里他不能驱散她的影子。
　　
　　爱德华•诺顿一向适合这类角色——压抑、复杂、边缘化，内心同时具备成年人的冷酷和孩童的天真。
　　忧愁的中欧街道上，他的面孔忽明忽暗，他应设怎样的局，演怎样的戏，施展怎样的法力使他和他的爱人消失，逃脱皇权的宰制？
　　呵，放心放心，魔术师自有妙计。
　　
　　古希腊人最可爱了，就好像赫拉克利特曾经偏执地相信，火会转化为海，而海的一半会成为尘土，另一半成为旋风。
　　谁又敢说他是个老天真？
　　世事的确莫测，呈现诸多变貌，一如白云苍狗。
　　这样的事，我们通常给它一个名字叫做无常，有时又称它为命运。
　　
　　电影的结尾，魔术师奔向长草深处，苍翠群山下，他的爱人在木屋旁洗马，等他。
　　不由得我们不信，事实上，幻觉就是真理。
　　但是用不着害怕，只要温柔尚在，哪怕幻觉永生。

Answer 3

古希腊的一个巫师