一、新二胡的调试：
1、【上琴弓】先把弓子后面螺丝松开，取下弓毛松开的一端，然后把内外弦稍微撑开，把弓毛一端通过内外弦中间从左向右穿过，拉平整挂在弓杆的鱼尾勾上，最后上螺丝，松紧调节合适就行。注意的是从琴弦间穿弓毛时不能把弓毛装反（就是弓毛拧了一圈），那样二胡音就不正了。一定要把弓毛拿正了。
2、【擦松香】新琴弓头一次擦松香一定要擦至弓尖和弓根两头、两面擦匀擦饱。新琴弓不好擦松香可以把少量松香研碎成粉状放在纸上包住弓毛擦匀。平时没松香了要勤擦，不能擦太多。擦太多了拉琴时声音反而不好听，噪音大。
3、【琴码和音垫的安装】琴码一般放在琴皮的中间或者偏上一点，可根据琴调试决定。琴弦卡入码槽，琴码一定要放端正。音垫装在琴码下半公分位置。
4、【定音】 二胡定音内弦定D，外弦定A。如果你要用二胡演奏《二泉映月》，可定成外G，内C、或外F，内B，纯五度。这样听起来低沉幽怨一些。只不过不是专用二泉琴，效果能差些。可以使用定音器进行校音。从低到高慢慢调试。
二、擦松香的要点
1、“重擦轻捺”。所谓“重擦”，并不是用重力擦，而是要求把重点放在擦上，事实上还是用力稍轻地擦。“轻捺”， 捺是指的是按捺，也就是手持松香向弓毛施加的的压力，轻捺也就是擦松香时向弓毛施加的压力要适当放轻一点。
2、“到头到边”。 所谓“到头”， 每次擦松香必须做到擦抵至弓尖、弓根两头；“到边”， 擦松香要擦到弓毛内外（上下）、左右，一般擦内外（上下）基本可涉及达到左右，但稍显不够的情况下，应左右再擦一下。
3、“首次饱擦”。新琴弓初次擦松香，一定要做到一次擦饱满。因首次上松香较费力费时，常见有人将松香用工具碾（或锤）成粉末，然后往弓毛上或洒或抹或伴，这种方法弄成的松香粉末粗细不匀，弓毛上不易挂香，而且又脏，这很不科学，很不可取。
4、“勤擦匀擦”。二胡琴弓松香要勤擦，一般拉2-3个小时擦一次，或依据弓毛磨擦力变小的需要擦一次，每次到头到尾到边地擦几个来回即够。
三、擦松香的注意事项：
1、每次擦松香要求必须做到用力均匀,持松香手臂运行轻松舒展流畅,并且不断地转动松香,使之均匀地摩擦弓毛，不至于松香表面磨成沟壑,既节约又美观还能保证松香末细又匀。
2、这样作能够有效地保证整个琴弓弓毛所吸附松香粉末均匀，弓毛摩擦力均匀，才能保证整个琴弓在整个演奏过程中发音正常，不会出现运弓中发音强弱不匀现象，提高和保证运弓的手感稳定性和操控力稳定性。
扩展资料：
二胡持弓（持弓的错误方法）
1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。
2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。
3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。
4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。
5、持弓时拇指的位置不正确。
6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。
7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。
8、拉二胡时，弓不可向上翘起，这样会导致音色不好。
参考资料来源：百度百科-二胡
上松香， 从较老式的往琴筒上烫香，到后来更科学的往弓毛上直接擦松香，二胡琴上的那里面杂质非常多，不利于二胡的声音纯度，和对弓毛的保护，因此上松香要由上二下，不触碰琴弦的上。
专用松香也有质量差一些，有的在擦的时候，感觉它挺容易就能弄到弓毛上，但是，只要拉一会，粉末就会往下掉，不挂弦。这样的也是不行的。（弓毛老化了用久了，也会有这个情况的出现）松香，还是要选择中档以上的为好。
松香不能擦的太多，但也不能太过少。要均匀地擦到弓毛的两个平面上。最好不要一下下地，大面积地往前后撸，这样在力量上也不能一致，会把弓毛弄松甚至有日后断毛的可能。如果松香质量较好，其实，也不一定就非常用力才能擦上。
松香可以在每一次擦时，换不同的位置，它就不会出现碎掉的可能了，这样使用，松香块会用的时间较长。拿在手上，也非常方便。不要太用力和总擦一个位置为好。这一点初学的，尤其是年记小些的学习者，更要注意。
松香擦到拉琴时弓毛感觉能挂住弦，一个全弓拉推下来，声音没有因为松香的多少而造成时大时小,音质较干净,没有发涩的感觉就行了。要是在上台演奏之前擦松香，可是非常有讲究的，宁可少擦些，也不能弄太多。因为，当松香弄到弓毛上之后，它是要通过演奏一会甚至更长的时间，才能让松香和弓毛有更好的深入结合的。
新弓子，在第一次擦松香时要多上一些，这是因为首次往弓毛上擦，会因为弓毛是一点也没有粘过松香的，表面很光滑，要是按正常的均匀擦少许，可能会有部分弓毛粘不到更多的松香，会有吃不透松香的情况，还会在弦上打滑，所以，首次弄时，让全部的弓毛，弄到有一点点粘手，或是拉琴时，稍稍起一点粉尘的情况，反到是有必要的。
当弓毛疏松了，甚至经常有断毛的情况了，除了弓子本身的质量问题和用久老化了之外，其实，弓毛出现断了的现象，至少有三分之一和擦松香的方法不正确，及力度还有松香的质量，和擦松香的频率等有关。
另外要注意的一点是，二胡的弓子，是在两弦之间，成两片状的，二胡弓毛的最尖端，也往往有一个金属片固定在那里，目的是为了让弓毛一直成片状，擦松香时，正好是一面一面来弄。
扩展资料：
二胡是擦弦奏鸣类乐器，没有松香，那么二胡就不会发出声音，松香对于二胡演奏中的声音的强弱，能否让二胡发出圆润传神的音质及力量怎么能更好地传导等等，全起着重大作用。能不能擦好松香，对于演奏者，尤其是初学者来说，从某种意义上来看，甚至会影响到一次练琴的心情和演奏的成败。
二胡是公认的在民族乐器中较难学习的一种，难就难在，没有较高的功夫，它就很难拉出较好听的声音来，它是一种较难控制的乐器。初学者更会是这样，但即使一位艺术大师，在舞台上演奏一首较大型的作品时，也难免会在某一处声响中，出现一些虚音，噪音怪音等，这个固然和演奏的状态有关系，但擦松香的多少也是造成出噪音的一个重要原因。
参考资料：百度百科-二胡
本回答被网友采纳无论是专业的，或者是业余的二胡爱好者，都希望自己拥有一把得心应手的二胡。面对一把新买的二胡，首要的任务就是进行磨合。在磨合期，最关键的是蟒皮的磨合。因为新蒙的琴皮一般都比较硬、比较紧，需要通过不断地拉琴，使其纤维组织适应各种作用力的传导，引起琴皮的振动。无论是内弦、外弦、高音区、低音区、长弓、短弓、重弓、轻弓、慢弓、快弓、顿弓、颤弓等弓法和指法，都要练习。这样琴皮才能适应各种力度的变化，使琴皮的振动频率，在不同的音高点上、在不同的力度下，都能够产生最佳的振动效果。当琴皮的弹性处于最好的状况时，琴皮也就被完全‘振’开了，琴的声音就会越拉越好听。如果琴皮较厚、蒙的又紧，还需要用力度较大的弓法来磨合。
在磨合期间，要注意对所有音高点都要照顾到。可以多拉一些音阶模进练习曲，有助于各音区的磨合。由于二胡外弦的音色普遍优于内弦，内弦高把位的按弦、音准、运弓的力度控制等，都比外弦难度大。因此，应多注意内弦的训练。我曾遇到过一把拉了30年的老二胡，外弦的音色很好，而内弦第二把位以上，噪音很大。一问琴主，他说基本上没怎么拉过内弦的高把位。这说明他的内弦没有经过很好的磨合。内弦的磨合，除拉练习曲外，常拉一拉刘天华的《独弦操》，会有很大帮助。一把新琴，琴皮与琴弦、琴码、琴轴等部件，都是全新的组合。除了琴皮之外，其他部件也要通过磨合，使其达到最佳的适应状态。琴轴的松紧度，通过转动使其紧固，不跑弦；琴弦通过磨合，使其伸缩性达到稳定；琴码得底面要通过处理，中间要比四周得弧度略高一点，使其与琴皮的接触面，达到严丝合缝。
关于磨合的时间，与各人的基础和功力有很大关系。在一般情况下，对于二胡高手，几个月或半年就可以了；中级程度，需要一年左右；初级程度则需要更长的时间。这仅是一种估计。另外，磨合的周期还与琴皮的厚度、蒙皮的松紧度有关。
新琴磨合到什么程度才算磨合好？这无法与新汽车跑固定的公里数指标相比较，只能靠定性的感觉来判断。新琴的声音发‘生’，发硬，发涩，不柔和；发噪，不圆润、不流畅。有的琴音量也不大，狼音也比较明显。经过磨合以后，琴的音质和音色都会得到改善，声音变得圆润、流畅、柔和、通透、响亮，音量增大，穿透力增强，狼音也会减弱或减少。达到这样的效果，磨合期就算结束。这是笔者个人的看法。
二、把二胡整合到最佳状态
每把二胡都有它自己的特点和个性，就和人一样，只有相似，没有完全一样的。因此，要对自己二胡的特性，进行全面了解和熟悉。在此基础上，进行整合、调整，使其达到最佳状态。我们可以把二胡的组成部件，看成是一种可以开发利用的资源。二胡的琴身、琴筒和琴皮，在出厂时就已经定型了，其材质和工艺决定了琴的品质和挡次，我们已无法改变。但对千斤、琴弦、琴码、琴弓、滤音垫的配置，我们还是有机会、有可能去选择、调整和改善，这就叫优化组合，或者叫资源的整合。如果方法得当，配置合理，调整得恰到好处，就能够把琴的特点和优势发挥到最好的水平。当然，这种整合、调整，只能是锦上添花，而不是脱胎换骨。前面已经讲过，琴的品质在出厂时，就已经定型了。不可能指望换个好琴码、好琴弦，就能把一支抵挡琴的音质、音色调整到高档琴的水平。
千斤的位置：教材上说，用自己的肘部抵住琴筒，手臂与琴杆平行，以小指根部的高度确定千斤的位置。但每个人的手指长短不一，还要进行微调，手指长的上调，手指短，特别是小指比常人短的，应该将千斤下调，直到按弦音准合适为准。绑千斤的线材对音质多少有些影响。绵线柔和，尼龙线明亮，用金属挂钩，声音清脆。可根据个人喜好选择。 一、坐姿上容易出现的问题： 1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。 2、两肩高低悬殊，通常是左肩高、右肩低。 3、过份地踮左脚，甚至左脚掌完全悬离地面。 4、过于低头，使观众只能看到演奏者的头顶心。 二、持弓上容易出现的问题： 1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。 2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。 3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。 4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。 5、持弓时拇指的位置不正确。 6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。 7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。 三、持琴与按指方面容易出现的问题： 1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。 2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收。 3、第一把位时左手虎口离千斤过远。 4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。 5、拇指下弯勾住琴杆。 6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。 7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。 8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。 9、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。 10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。 11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。 12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。 四、在长弓方面容易出现的问题： 1、弓子运行不平直。 2、运弓时手腕动作不正确。 3、换弓时腕部有上下动作。 4、运弓的始动点不正确。 5、在换弓中手腕转换的瞬间，左手手指突然松开，造成换弓痕迹过大。 6、运弓中压速比例不恰当，致使音质不理想。 7、有的演奏者习惯于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而对右（弓根）三分之一的弓子却很少用到，甚至根本不用。 8、演奏时弓毛不能呈扁状贴弦，而是呈圆状，以致碰到两根弦而发出不必要的杂音。 9、运弓过程中拇指位置游移。 五、在换弦方面容易出现的问题： 1、在慢（中）速换弦时，手臂不必要的前后摆动过多。 2、换弦时翻手腕。 3、换弦时弓子上下跳动，这是手臂的上下运动造成的。 4、换弦时内外弦的音质、音量不均衡。 六、在分弓方面容易出现的问题： 1、拉推弓声音不平衡。 2、拉推弓动作上下掂动。 3、演奏分弓时手腕或肘部动作过大。 4、两手配合不佳。 七、在连弓方面容易出现的问题： 1、弓段分配不佳。 2、在连弓中用弓子打拍子。 3、运弓力度不均衡，常常表现为“枣核”弓。 4、拉推弓的音质和音量不均衡。 5、一弓内音符的时值不准确。 八、在快弓方面容易出现的问题： 1、右臂动作“轴”没有放在小臂中间部位。 2、弓子打圈，不能保持“平──直”运行。 3、贴弦度偏低，使快弓的发音含浑不清，缺乏颗粒性。 4、拉推弓发音不均衡，将快弓奏成类似“瘸腿”式的效果。 5、两手配合不密切，常常表现为左手国际音乐网动作滞后 九、在颤弓方面容易出现的问题： 1、手臂的紧张度控制或分布不恰当。 2、频率过慢，或震颤不均匀，使颤弓的效果变成了“一盘散沙”。 3、弓子运行不够平直，呈斜线运动或呈圆圈状运动。 十、在顿弓方面容易出现的问题： 1、演奏顿弓时弓子向上跳起，给顿弓增加了“嚓喀、嚓喀”的杂音。 十一、在抛弓方面容易出现的问题： 1、手臂上下运动过大。 2、手指动作与弓子的下落配合得不默契。 3、演奏抛弓时右手抬得太高。 4、弓子起跳时蹭弦出杂音。 5、演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音。 十二、在换把方面容易出现的问题： 1、向下换把后大臂没有随之下移，而是仍然保留在上把的位置上。 2、换把后一指定位不准确。 3、换把时把位概念没有放在大臂部位，而是放在虎口部位，这容易使换把定位不准确，尤其在大幅度跳把时，更不易做到一步准确到位。 4、在换把时手指先移动，然后虎口再移动，这就使换把动作的从属关系颠倒了。 5、由高把位换至上把位时，虎口不碰千斤（上把不到位）。 6、换把不能上下垂直运动，以致琴杆在演奏过程中前后晃动过大，从而影响了换把 的通畅性。 7、虎口松紧状态不恰当，或换把时没有松开，以致动作艰涩，造成换把困难。 十三、在揉弦方面容易出现的问题： 1、滚揉时动作紧张、僵硬，各部位的配合不协调。 2、揉弦时虎口移动，影响了揉弦的稳定性。 3、揉弦与音准的关系把握得不好，或是因揉弦影响音准。 4、揉弦手法贫乏，缺乏变化。 十四、在滑音方面容易出现的问题： 1、左手滑动速度不均匀，中间有停顿现象，以致滑音断断续续。 2、滑音与应占的时值不吻合。 3、上下滑音的头或尾演奏得过满，该隐去的部份没有隐去；或渐出渐入的过程奏得不自然，致使滑音显得蠢笨、呆板。 4、盲目地使用滑音，没有选择和扬弃，使音乐变得象面团一样粘乎乎的一片。 5、垫指滑音的音准不佳。 6、垫指滑音不圆润，手指在过渡的过程中有“坎”，使垫指滑音变成了三截式的滑音。 7、演奏回滑音时音头不饱满，甚至“吃”掉了音头，使回滑音变成了上滑音，没有起到回滑音强化音头的作用。 十五、在装饰音方面容易出现的问题： 1、分寸掌握得不恰当，常常是将装饰小音符演奏得过于强调，以至突出于旋律线之外，显得笨拙、累赘。 2、在演奏擞音时，将擞音的第一个音奏得过长，以至造成节拍重音的移位。 十六、在颤指音方面容易出现的问题： 1、手指因过于紧张而抬不起来，因而击弦无力，造成发音含混不清。 2、手指击弦忽快忽慢，不均匀。 3、颤音与本音之间的音程不准确。 4、颤音达不到理想的速率。 十七、在泛音方面容易出现的问题： 1、左手轻触的泛音点音位不准确。 2、弓毛的压速比例调配不恰当。 3、弓子运行速度不均衡。 十八、在拨弦方面容易出现的问题： 1、勾弦时指肉“吃弦”过深，以至发音迟钝，常晚于节拍点发声，而且音响偏硬，没有充分的余音。 2、左手在轮指时，三个手指弹弦的音量不均衡，或因手指相互牵制，缺乏独立性而不能均匀地依次弹出。 3、左手拨弦的同时配合以右手的拉奏，容易出现双弦音量不均衡的现象，往往是右手拉奏音量过大，而左手拨弦不出声。 4、右手拨弦的位置不恰当，会使弦的振动不充分，以至声音发空、发散。 5、右手拨弦与左手按指的动作配合不默契，以至两手动作的点不能对在一起，这样不但发音含混不清，还会影响节奏的准确。 6、在拨奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振动，以至发音沙哑，或出杂音。本回答被网友采纳
从较老式的往琴筒上烫香，到后来更科学的往弓毛上直接擦松香，其实说起来，首先是松香要买品质好的，而不能用那些乐器专用之外的松香。我小时候，因为有方便的条件，曾用过工业用的松香，现在一想起来，那是不行的，那里面的杂质非常多，不利于二胡的声音纯度，和对弓毛的保护。后来就全用乐器专用松香了。
专用松香也有质量差一些，有的在擦的时候，感觉它挺容易就能弄到弓毛上，但是，只要拉一会，粉末就会往下掉，不挂弦。这样的也是不行的。（弓毛老化了用久了，也会有这个情况的出现）松香，还是要选择中档以上的为好。
松香不能擦的太多，但也不能太过少。要均匀地擦到弓毛的两个平面上。最好不要一下下地，大面积地往前后撸，这样在力量上也不能一致，会把弓毛弄松甚至有日后断毛的可能。如果松香质量较好，其实，也不一定就非常用力才能擦上。
松香块在用时，有许多人，总是往一处擦，慢慢地，这块松香就有了一条长长的深沟，这样做很不好，以后松香在用时，一不小心，力量大了，就会断开，体积小了以后，有时就不好用了。尤其是初学的年记小的，家里的小块松香，就会留存不少。最好是让松香一直是块状的，可以在每一次擦时，换不同的位置，它就不会出现碎掉的可能了，这样使用，松香块会用的时间较长。拿在手上，也非常方便。不要太用力和总擦一个位置为好。这一点初学的，尤其是年记小些的学习者，更要注意。
松香擦到拉琴时弓毛感觉能挂住弦，一个全弓拉推下来，声音没有因为松香的多少而造成时大时小,音质较干净,没有发涩的感觉就行了。要是在上台演奏之前擦松香，可是非常有讲究的，宁可少擦些，也不能弄太多。因为，当松香弄到弓毛上之后，它是要通过演奏一会甚至更长的时间，才能让松香和弓毛有更好的深入结合的，这是许多有二胡经验的人，感觉每次弓毛松香少了，重新擦上松香时，最开始拉总是不如拉一会更好的一个重要体验。我的感觉是，松香在不多不少时，甚至在就要感觉因为少了，要使不上劲儿的前一天，或是前几个小时里，二胡的振动，却是最佳状态，因为，这时，松香的粉全均匀地在弓毛的细小倒毛刺儿中，没有更多的松香粉在影响二胡的发音，在作用到弦上时，声音反而是最干净的。音量上，也不会怎么小。演奏出来的效果是最好的。
二胡擦松香视频，松香怎么擦，看完就知道