名对名,动对动,
实对实来虚对虚,
数字上下两相望,
词类相当结构同。
上下两句字数等,
之间莫有虫子(重字)现。
一声二声我说平,
(
指汉语拼音中的一声和二声
,
如烟
YAN1,
言
YAN2)
三声四声他言仄。
(
指汉语拼音中的三声和四声
,
如眼
YAN3,
燕
YAN4)
上句我用仄作尾,
下联他以平来结。
三平尾,三仄尾,
(指上联或下联中,最后的三个字)
对联忌讳不可要。
一三五位可不论,
(一三五,指上联或下联中,排位是奇数的字)
二四六字巧分明。
(二四六,指上联或下联中,排位是偶数的字)
一三五,
天下汉字任我用。
二四六,
他说平来我说仄,
他说仄来我说平。细敲平仄费心机,
朗朗上口成好联。
对联是由两串等长、
成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。
创作对联、欣赏对联,都
必须懂得对联的格律。格者,形式也,指字词对偶、句子法格、节奏等;律者,音韵也,指
平仄排列之规律。换句话说,对联的格律就是根据对联自身的特点,对字句、对偶、平仄、
句式、
句型和上下联相关各个方面之组合方法的格式规律。
对联的格律要求极严,
对仗严谨。
对联的基本格律,离不开如下六要素:字句相等、句式相称、平仄相谐、词类相当、结构相
应、内容相关。
字句相等。
除了有意空出某字的位置以达到某种修辞效果外,
要求在同一联中上下联字数必
须相等。因对联有单句、双句、多句之分,上下联不仅总的字数要相等,每个句子字数也要
相等。当然,字句、字数要求相等不是单纯的“凑字数”,还要求句子语意完整。
句式相称。
一个完整的句子所表达的语言,是由多个字词和词组构合而成的。在句子中,一
个单词或词组是一个音步,
也称“节奏点”。
对联句子的“句式相称”,
要求上下联节奏一
致,如我创作的对联“苍山玉水云峰碧;
洱海金花雪月光”,
上下联均为二二二一句式,而
对联“冬临树未老;秋至叶方红”则上下联同为二一二句式。
平仄相谐。
对联与其他文体的区别在于结构,
对联结构是声律结构,不是语法结构,亦即句
内和句间的平仄序列关系。
对联讲究用字的平仄声调,
而平仄是根据汉语声调的高低升降归
纳起来的,平声即高且平,包括阴平和阳平;仄声就是不平,包括上声、去声和入声。一般
来说,上联末尾一字用仄声,下联末尾一字必须是平声,也即“仄起平收”。在对句中,通
过平仄的巧妙安排,
构成了对联的优美节奏,
平仄两类声调交替使用,
使音节和谐而有变化。
要想使对联声律优美,
就必须巧妙地运用平仄的交错与对立,
才能使节奏铿锵有力,
吟读起
来自然心生曲韵、琅琅上口。在对联的一个句子中,平仄是相互交替的,多数是两个字构成
一个音节,
平仄在两个句子的同一位置上,一般是相反的。有时因为内容关系,只要不影响
和谐,
对联中的个别平仄也是可以变化的,凡平仄不依常规的句子,就叫拗句,可以采用变
通办法加以补救,把平仄变一下,就叫“拗救”。所以自古以来,就形成了一条规矩:一三
五不论;二四六分明。律诗和对联都是如此。
词类相当,
这是对联“对偶艺术”的精髓所在。
即上下联相应的字词要用实词对实词、
虚词
对虚词。具体来讲就是名词对名词、动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,数量词对
数量词。如我创作的石圭小学校门联:“石堡孵成千只凤;圭河育出万条龙”,联中相应的
“石堡、圭河”为名词,“孵成、育出”为动词,“千只、万条”为数量词,而“龙、凤”
为名词。
结构相应,
是指出句在句法上按怎样的语法组成的,
则对句组成语法必须相同。
即主谓结构
对主谓结构,动宾结构对动宾结构,
偏正结构对偏正结构,联合结构对联合结构,
介词结构
对介词结构,动补结构对动补结构等。比如我的对联“守住基层阵地;
善和邻里乡亲”,上
下联都为动宾结构。
内容相关。
对联不仅要求对偶,
而且上下联的内容必须彼此关联,
使之互相映衬、
对比鲜明,
共同表达一个主题,
以达到相辅相成或相反相成的效果,
构成一个有机的整体。当然,
上下
联不能“合掌”,
即上下联所表达的意思不能相同。
如旧时商店通用春联“生意兴隆通四海;
财源茂盛达三江。
”一联,
平仄合律,
对仗工整,
很受商界欢迎。
但深入研究就会发现,
“通
四海”,“达三江”是一个意思,有“合掌”之嫌。最理想的对联上下联是若即若离,
下联
比上联更有份量,
或递进、
或转折、
或顺承。
通过上下联的关联共同勾画事物的特征、
性质、
状态来反映人们对事物的认识和态度,以达到发人深思、给人回味无穷的享受。
对偶,是一种修辞手法,对联的最根本要求就是对偶严密。
追问谢谢