最远古的时候用利刀从外侧销切成形陶坯，后来直接演化为成形陶坯，本义制作之用，人使力为作，所作事情为用。用字指的是主体（所描述的对象）的特性对于客体的意义，是名词，客观性的，作用方向是从主体指向客体。后来指的是客体对于主体的有意识的利用，是动词，主观性的动作，作用方向是从客体指向主体。
用拼音：yòng
释义：
1、使人或物发挥其功能：使用。用心。用兵。用武。
2、可供使用的：用品。用具。
3、进饭食的婉辞：用饭。
4、花费的钱财：费用。用项。用资。
5、物质使用的效果：功用。有用之才。
6、需要（多为否定）：不用多说。
7、因此：用此。
扩展资料
汉字笔画：
相关组词：
1、用品[yòng pǐn]
使用的物品。
2、用心[yòng xīn]
集中注意力；多用心力。
3、用功[yòng gōng]
努力学习。
4、作用[zuò yòng]
对事物产生影响。
5、日用[rì yòng]
属性词。日常生活应用的。
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第1个回答 推荐于2017-10-07
古代名人学士不仅阅读时字字推敲，反复研究，而且在写作时，更是字斟句酌，一丝不苟。
1卢延让写诗“吟安一个字,捻断数根须。”
2 杜甫“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。...
3唐朝著名的苦吟派诗人贾岛，有一次，他正琢磨着一句诗，不觉骑驴闯了官道。全诗如下：
闲居少邻并， 草径入荒园。鸟宿池边树， 僧敲月下门。
过桥分野色， 移石动云根。 暂去还来此， 幽期不负言。
那就是诗中第二句 “鸟宿池边树，僧推月下门”"。“推”一字，他觉得不太合适，不如改为“敲”好。嘴里就“推敲推敲”地念叨着。不知不觉地，也就骑着驴闯进了大官韩愈的仪仗队里去了。
韩愈问贾岛为什么乱闯。贾岛就把自己做的那首诗念给韩愈听，但是其中一句拿不定主意是用“推”好，还是用“"敲”好的事说了一遍。韩愈听了，哈哈大笑，对贾岛说：“我看还是用‘敲’好，万一门是关着的，推怎么能推开呢？再者去别人家，又是晚上，还是敲门有礼貌呀！而且一个‘敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。静中有动，岂不活泼？”贾岛听了连连点头。他这回不但没受处罚，还和韩愈交上了朋友。
“推敲”一词从此也就成了为了脍炙人口的常用词，用来比喻做文章或做事时，要经过反复琢磨，反复斟酌，才能定稿。
4王安石巧“绿”江南岸
王荆公（王安石）绝句云：“京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？”吴中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰“不好”；改为“过”，复圈去而改为“入”；旋改为“满”；凡如是十许字，始定为“绿”。——（洪迈《诗词改字》）
王安石开始用的“到”、“过”、“入”都是动词，只是客观地说明春风来了，没有其他内容；后来用的“满”、“绿”是形容词用作动词，“满”仅仅描写了春风吹拂的范围之广、面积之大，而“绿”字则把春风吹来大自然发生的可喜变化描绘出来了，当然“绿”字要好得多。
5任翻（人名）题台州寺壁诗曰：“前峰月照一江水，僧在翠微开竹房。”既去，有观者，取笔改“一”为“半”字。翻（任翻）行数十里，乃得“半”字，亟欲回易之，则见所改字，因叹曰：“台州有人。”——（李东阳《麓堂诗话》）
唐代诗人任翻为改一个字，跑了数十里的故事，也很动人。“前峰月照”一定会出现“峰掩月”的情况，月光不会照遍一江流水，改为“半江水”既符合实际，又诗味含蓄。
6苏小妹用字逸闻趣事。
传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花。两句中间各加上一个字，作为诗的‘腰’，成为五言联句。”
苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好。不过，这个‘腰’不够美。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，但是仍然没用上理想的字。”这时苏东坡忍不住了，问：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字，确实写出了柳的动态和月的皎洁，但山谷公的‘舞’‘隐’，要略胜一筹。因为‘舞’是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法，使月的皎洁更加突出。而我要说的是：‘轻风扶细柳，淡月失梅花’。”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞，说：“妙极！”
苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态，所以黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字，也比“隐”字更传神，它准确地写出了月、梅融为一体的情景。本回答被提问者采纳
1卢延让写诗“吟安一个字,捻断数根须。”
2 杜甫“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。...
3唐朝著名的苦吟派诗人贾岛，有一次，他正琢磨着一句诗，不觉骑驴闯了官道。全诗如下：
闲居少邻并， 草径入荒园。鸟宿池边树， 僧敲月下门。
过桥分野色， 移石动云根。 暂去还来此， 幽期不负言。
那就是诗中第二句 “鸟宿池边树，僧推月下门”"。“推”一字，他觉得不太合适，不如改为“敲”好。嘴里就“推敲推敲”地念叨着。不知不觉地，也就骑着驴闯进了大官韩愈的仪仗队里去了。
韩愈问贾岛为什么乱闯。贾岛就把自己做的那首诗念给韩愈听，但是其中一句拿不定主意是用“推”好，还是用“"敲”好的事说了一遍。韩愈听了，哈哈大笑，对贾岛说：“我看还是用‘敲’好，万一门是关着的，推怎么能推开呢？再者去别人家，又是晚上，还是敲门有礼貌呀！而且一个‘敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。静中有动，岂不活泼？”贾岛听了连连点头。他这回不但没受处罚，还和韩愈交上了朋友。
“推敲”一词从此也就成了为了脍炙人口的常用词，用来比喻做文章或做事时，要经过反复琢磨，反复斟酌，才能定稿。
4王安石巧“绿”江南岸
王荆公（王安石）绝句云：“京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？”吴中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰“不好”；改为“过”，复圈去而改为“入”；旋改为“满”；凡如是十许字，始定为“绿”。——（洪迈《诗词改字》）
王安石开始用的“到”、“过”、“入”都是动词，只是客观地说明春风来了，没有其他内容；后来用的“满”、“绿”是形容词用作动词，“满”仅仅描写了春风吹拂的范围之广、面积之大，而“绿”字则把春风吹来大自然发生的可喜变化描绘出来了，当然“绿”字要好得多。
5任翻（人名）题台州寺壁诗曰：“前峰月照一江水，僧在翠微开竹房。”既去，有观者，取笔改“一”为“半”字。翻（任翻）行数十里，乃得“半”字，亟欲回易之，则见所改字，因叹曰：“台州有人。”——（李东阳《麓堂诗话》）
唐代诗人任翻为改一个字，跑了数十里的故事，也很动人。“前峰月照”一定会出现“峰掩月”的情况，月光不会照遍一江流水，改为“半江水”既符合实际，又诗味含蓄。
6苏小妹用字逸闻趣事。
传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花。两句中间各加上一个字，作为诗的‘腰’，成为五言联句。”
苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好。不过，这个‘腰’不够美。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，但是仍然没用上理想的字。”这时苏东坡忍不住了，问：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字，确实写出了柳的动态和月的皎洁，但山谷公的‘舞’‘隐’，要略胜一筹。因为‘舞’是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法，使月的皎洁更加突出。而我要说的是：‘轻风扶细柳，淡月失梅花’。”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞，说：“妙极！”
苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态，所以黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字，也比“隐”字更传神，它准确地写出了月、梅融为一体的情景。本回答被提问者采纳
第2个回答 2012-12-20
万卷有时用，植杖且耘耔。
宋 辛弃疾 《水调歌头》
倚阑无语伤离凤。一片风情无处用。
宋 欧阳修《玉楼春》
乘风安用青帆引，逆浪何须锦缆牵。
宋 朱敦儒《鹧鸪天》
琼林不逐春风老，安用丹砂巧驻颜。
宋 周紫芝《鹧鸪天》
刘章底用令秋霜。今宵帏枕十分香。
宋 吴潜 《浣溪沙》
日暮思亲友，晤言用自写。
魏晋 阮籍 《咏怀》
玉骨自难老，未用九霞丹。
宋 张孝祥《水调歌头 》
水村渔市从今始，安用区区海内名。
宋 陆游 《秋思》
遗簪见取终安用，弊帚虽微亦自珍。
宋 陆游 《秋思》
宋 辛弃疾 《水调歌头》
倚阑无语伤离凤。一片风情无处用。
宋 欧阳修《玉楼春》
乘风安用青帆引，逆浪何须锦缆牵。
宋 朱敦儒《鹧鸪天》
琼林不逐春风老，安用丹砂巧驻颜。
宋 周紫芝《鹧鸪天》
刘章底用令秋霜。今宵帏枕十分香。
宋 吴潜 《浣溪沙》
日暮思亲友，晤言用自写。
魏晋 阮籍 《咏怀》
玉骨自难老，未用九霞丹。
宋 张孝祥《水调歌头 》
水村渔市从今始，安用区区海内名。
宋 陆游 《秋思》
遗簪见取终安用，弊帚虽微亦自珍。
宋 陆游 《秋思》
第3个回答 2012-12-22
推敲（贾岛）
春风又(绿)江南岸。
去一些写作书中找讲“炼字”的章节，太多了。
春风又(绿)江南岸。
去一些写作书中找讲“炼字”的章节，太多了。
第4个回答 2012-12-24
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