映象朱赛佩托拉托雷和回家三部曲《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里美丽传说》
成长:三部电影主人公的成长是电影发展的主线。《天堂电影院》中多多由一个爱电影的孩子最终成长为了著名导演，他的成长过程是梦想与现实斗争、爱情与亲情友情的交织。《西西里岛的美丽传说》中的雷纳多的成长更多的体现在生理上的变化和随之变化的心理。青春期的少年对异性的内心渴望是我们都经历过的，所以我们对雷纳多对美丽性感的玛莲娜的迷恋我们就不难理解。他对异性开始的好奇发展到迷恋，当他终从玛莲娜那尝到“禁果”，他完成了人生重要的一环，他的心智都逐渐的成熟。《海上钢琴师》里的1900成长最终还是不健全的。他的一生生于船，长于船，死于船。他始终没有进入陆上的现实生活，他一直安于自己简单的生活，始终对陆地抱有恐惧。成长是自然最基本的规律之一。每一个成长的过程都记载着时代的印记，历史的倒影。从蛮荒时代，到文明曙光照亮时代，到工业文明的到来，无不如此。可以说，人的成长，是伟大的历程。而托拉托雷的电影对其的描述，也可以说是气象博大的。
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4 Y' I& E$ G" s' a( U困窘年代：托拉托雷把影片都放在民众精神贫乏，心灵迷茫的年代。《天》中的小镇，天堂电影院是人们唯一的娱乐场所。而放映的电影则还要受牧师的审查，接吻都被视为色情画面，一律被禁止——这无疑是扼杀人性。小镇就是这样毫无生气。《海》则把把故事置于二十世纪初。码头上的来往人群都追逐自己的富贵梦。“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利奔”。《西》则更是展示了二战时期西西里居民虚伪丑恶。而像主人公雷纳多等一群少年更是那时代无聊迷茫的一代。出场他们用放大镜聚光烤一只蚂蚁，生动反映了他们生活的无聊。2 k D& e! ]1 i* }2 Z
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爱情：爱情一直不是托拉托雷的电影的主题。但又不是好莱坞商业片那种爱情作为电影的点缀吸引眼球的手段。《海》中的爱情是惊鸿一笔，一位美丽少女的出现让1900心中起来波澜，导致他第一次有踏上岸的冲动。他开始审视自己的生活，开始了有对正常生活的憧憬。但最后，1900还是放弃了踏上陆地想法，这段短暂的奇缘也随他美妙的一曲结束。《西》中爱情的影子更淡。马莲娜对丈夫的爱随着谣言、蜚语、迫害而无情的被摧残。雷纳多对于马莲娜准确的说并不存在爱。他对马莲娜的好感只是青春期孩子对异性的好奇和渴望——人的身体是一巨大谜，它拥有生命的最大奥义。《天》对爱情的叙述最多。多多那一份纯洁的爱情却遭到家庭的阻挠。最后在那慈父般智慧老人艾非雷的劝说下，多多走上了电影之路，而这段爱情也夭折了，爱情为事业让了路。三十年后多多荣归故里，与艾琳娜相会了解到当年的全部经过，再次热情相吻，这吻里以不是当年那样只有热情，而多了份对岁月人生的感悟（我个人并不满意这个细节，我不认为经过三十年的沧桑，他们还有以前的热情）。
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/ B$ `& {+ {/ y" P海洋：出生在三面环海的亚平宁半岛，托拉托雷对大海自然充满感情。《天》中多多与艾琳娜再次见面就是在港口；《西》中雷纳多与一群少年玩耍的地方也在海边。《海》更是把地点放到了海上轮船。美丽的大海宁静广阔，勾起人无边的想象。它既有巨大的力量，也有无数的谜团。人们对其既警卫，又神往。把大海放于影片中，作为了巨大的象征符号。象征人生的不定变化和复杂经历。大海，既承载着梦，也带来了困惑。
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5 D% _& k$ ^5 ]- G( U意大利风情：《天》和《西》都生动再现了意大利小镇的风土人情。观看影片仿佛就能闻到那混合着海洋和泥土的气息。即使《海》这部英语片，我们也能看到钢琴的弹奏、舞会的进行无不有着意大利的华丽和优雅。三部电影的风格并不统一，《天》自然平实，《海》则凸显华丽（迎合美国观众），而《西》是惊艳中带有奇崛。但意大利那种特有风情仍能让我很容易把他们区别美国电影。3 p/ Q7 c( E% v; r; F
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音乐：三部作品的音乐都是及其出色的。这里不多说以音乐为题材的《海》，不论是与爵士乐鼻祖比赛的表演，还是惊见美丽少女的灵感流淌，都让我们领略了钢琴的魅力。《天》的主题乐节奏明快，气势不凡，带有浓浓怀旧气氛。在烘托剧情上起了很好作用。印象深的是多多与艾琳娜在雨中相拥，还有多多最后观看艾弗雷留给他的胶片，都起到了渲染高潮的作用。后来此曲经由JoshGroban演唱，更是流行。《西》的配乐则如同影片风格一样，变化不定。但与剧情又十分吻合。无论是展现雷纳多的复杂内心世界，还是表现镇上居民的虚伪冷漠的人性丑恶，都十分相称。0 p2 T( v9 q: Z$ v2 a
如果是影迷的话，这三个片子都值得看下。如果只是为看限制镜头就无所谓了
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