辛弃疾是南宋著名的爱国词人，是继
苏轼之后
豪放派又一代表人物。辛弃疾的词作具有多元化风格，豪迈奔放、沉郁悲壮、刚柔并济，每篇词作都被称之为佳作。本文在详细分析辛弃疾词作艺术风格的基础上，从性格、时势、地域三方面探讨其词作艺术风格形成的原因，以期为学者研究辛弃疾提供参考。
关键词：辛弃疾；词；艺术风格
辛弃疾是南宋最杰出的爱国词人，其流传下来的词作有600多首。他的词和人生道路紧密相连。在南归前，他已开始填词，但流传下来的词作较少；南归后到42岁闲居上饶带湖前，他创作了不少风格豪放悲壮的词，表达了想要重整旧河山的愿望；带湖的十年生活直到第二次被罢职前，他的创作达到了一个高峰，题材和艺术风格都有了很大发展，许多名篇就产生于这一时期；晚年东山再起，主战派的部分人士被重新启用，该时期他创作的作品虽然较少，但大部分词仍体现了其关心现实、热爱国家的情怀。
一、辛弃疾词的艺术风格
辛弃疾在词的创作上颇有建树，他以文为词，扩大了词的题材范围，丰富了词的
表现手法，其创作的词大多具有豪迈奔放、沉郁悲壮和刚柔并济的艺术风格。
（一）豪迈奔放
自
苏东坡开创
豪放词之后，宋词风格多元，婉约豪放，各放异彩。至南宋辛弃疾，将宋词的豪放之风推向新的高潮。在政治上，辛弃疾是主战派的代表人物，他具有的正义爱国态度，对词作风格产生了重要影响。辛弃疾强调，时代风云、社会变化、思想情感，应该是文学创作的重要内容和根本宗旨。特别是一个人的豪情壮志，更应成为文学作品的魅力源泉。他不认同文学作品只是表现“离合悲欢”与“儿女恩怨”，尤其对宋词过于讲究章法、过于追求玲珑的表现形式表达了自己的不满：“有意雄泰华，无意巧玲珑。”（
《临江仙》）他重情感，讲气势，推崇铿锵有力、雷霆万钧的豪放词风。辛弃疾一生怀有豪情壮志，其不少词都描写了他参加抗金斗争的情况，表达了收复中原的热切之情。如《水龙吟》（
登建康赏心亭），词的开头从登亭远望写起，“楚天千里清秋，水随天去秋无际。”“楚天”在这里泛指江南的天空。作者极目所见的是这样一种景象：楚天千里，秋色无际，长江之水浩荡无涯，一直流到天的尽头。阔大的景象表现出词人心怀祖国的博大胸襟。
（二）沉郁悲壮
辛弃疾一生以报国为志，但南宋王朝并没有重用他，这是辛弃疾精神上最大的苦闷，因而表现深沉的、壮志未酬的忧愤之情的词成为辛词爱国思想的另一个出发点，这类词在他的作品中占多数。如《
破阵子》即这类词的代表，词作中的“可怜白发生”表明南宋王朝扼杀的不仅是其个人才能，还是整个民族国家复兴的希望。醉后梦中，词人恍惚回到沙场，犒军点兵，杀敌立功，而末句又重回现实：壮志未酬，英雄迟暮。又如，《永遇乐•京口北固亭怀古》，这首词名为怀古，实为伤今，含蓄地表达了词人“烈士暮年，壮心不已”的昂扬斗志。辛弃疾在镇江一年，正积极备战时，却忽然被调职，随即又被罢官。韩健胄一意孤行，贸然前进，造成北伐惨重失败。1207年，六十八岁的辛弃疾怀着一生未酬的壮志悲愤地离开了人间。
（三）刚柔并济
辛弃疾的词不仅具有豪放的气势，还具有“清而丽，婉而妩媚”的特点，表现出一种刚柔并济的艺术风格。有的“效白乐天体”，有的仿
朱敦儒、李清照的词风，有的婉约像秦观、
晏几道的小令，这正是其刚柔并济、不拘一格风格的再现。如《青玉案•元夕》这首词主要塑造了一个孤高、淡泊、自甘寂寞的形象，是辛弃疾刚柔并济、风流妩媚词风的代表作。作者在词的开头写元宵的场景，对那些“笑语盈盈”的观灯人来说是正衬，而对孤高的“那人”来说则是反衬。全词一共十三句，用以反衬的就有九句，只有最后四句，作者写了主要的人物形象，并再现了人物形象的孤高性格。在该词中，作者把这一形象放在元宵佳节、火树银花的热闹场面中进行塑造，可见其创作手法之高明。通过这种高超的
艺术手法，使读者联想到诗人在政治上的失意，心情郁闷，不难看出，词中的“那人”正是作者自己被排斥时的真实写照。