一个真实的唐伯虎简介?唐伯虎，原名---唐寅，字伯虎。 唐寅（1470—1523年），于明宪宗成化六年庚寅年寅月 寅日寅时生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、 桃花庵主等，吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父亲 唐广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。20余岁时家中连遭不幸， 父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规 劝下潜心读书，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”， 30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意 进取，以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之 请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而 归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他玩世不恭而又才气横溢， 诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”， 画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。少年时代、考场风波? 唐寅自幼天资聪敏,熟读史籍。喜爱绘画,稍长拜名画家周臣为师,又与文征明同师沈周。16 岁参加童生试,经县、府、院试,高中第一名案 首。明弘治十一年赴南京乡试,中第一名解元。 次年,唐寅进京会试,因涉嫌程敏政受贿案,贬 谪往浙江为吏。唐寅耻不就官,归家后纵酒浇 愁,傲世不羁。
中晚年时期?唐寅31岁开始“千里壮游”,足迹遍及江、浙、皖、 湘、鄂、闵、赣七省,贫困之下以卖画为生。唐寅擅 画山水,及工笔人物,尤其是仕女,笔法秀润缜密、潇 洒飘逸。“唐画”为后世画家所宗。传世作品有 《骑驴归思图》《秋风纨扇图》《山路松声图》等。 诗词散文有《六如居士全集》。?明正德四年(1509年),唐寅在苏州城北的宋人章庄简 废园址上筑室桃花坞,后半生主要生活在桃花坞,一 生中的主要艺术作品也产生于此。唐寅晚年,精神空 虚,“皈心佛乘,自号六如”,思想趋向解脱颓唐,又将自 己的屋舍改称为庵。明嘉靖二年(1523年),唐寅去世, 享年54岁。山水画唐寅此图画春山吐翠、流泉飞溅 的山谷内，两位文士盘坐于临溪的 矶石上寻幽晤谈的情景。图中高岭 回耸，枯树新枝，绽发嫩芽，透露 出春的消息。谷口悬泉如练，汇入 溪流，跳珠溅玉，泠泠有声。环境 清雅出尘。两位士人的侃侃而谈， 平添了些许诗情画意。画风与正德 癸酉（公元一五一三年）所作的 《云槎图》相近，约为唐氏四十四 岁前后的作品。图左上题自作诗一 首：[春山伴侣两三人，担酒寻花不 厌频。好是泉头池上石，软沙堪坐 静无尘。唐寅。]《春山伴侣图》《虚阁晚凉图》远处山峦起伏，泉流折叠 于茂林烟雾间。
近处浓荫茂盛， 深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水， 意境清幽。盛暑时节，两三老 人，在此消暑谈心，乐以忘忧。 此幅皴法学刘松年李唐，山石 轮廓线转折处不露锋芒，皴点 齐下，丰润华滋。作者善于把 前人的技法融会贯通， 自出新 意， 自成面貌。《杏花茅屋图》《杏花茅屋图》是唐伯虎风景画 中一幅富有生气的作品。画中高 峻的山峰，叠叠泉流，摇曳的松 树，布置合理，意境清远，的确 能显示唐寅的才子之风，同时又 体现了他那坚实的传统绘画功力。 山峰高耸，视野开阔。画面左侧 山崖陡立，下方巨石盘踞，杂树 浓密，当中是茫茫的江水。巨石 林木间两位高士在小桥流水边上 对立交谈。这种高人雅士山林隐 逸的主题正是中国文人山水艺术 追求的境界，也是文人山水画的 艺术精神所在。唐伯虎的人物画龙虎榜中第一名，烟花队里醉千场。花莲 柳花 不冠 知子 人道 已人 去衣 ，， 年日 年侍 斗君 绿王 与宴 争紫 绯薇 。。王蜀宫妓图图中自题：“莲花冠 子道人衣，日侍君王宴 紫微。花柳不知人已去， 年年斗绿与争绯。蜀后 主每于宫中裹小巾，命 宫妓衣道衣，冠莲花冠， 日寻花柳以侍酣宴。蜀 之谣已溢耳矣，而主之 不挹注之，竟至滥觞。
俾后想摇头之令，不无 扼腕。唐寅。”画中喻意此图原名《孟蜀宫伎图》唐伯虎简介，俗称《四 美图》，由明末汪砢玉《珊瑚网· 画录》最 早定名，沿用至今。近经专文考证，当改 为《王蜀宫伎图》，描绘的是五代前蜀后 主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正 在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花 冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体 貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。 蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著 道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束， 称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。 可惜许，沦落在风尘。”唐寅创作此画， 则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活， 寓有鲜明的讽喻之意。人生低谷秋来纨扇合收藏， 何事佳人重感伤？ 请把世情详细看， 大都谁不逐炎凉。秋风纨扇图?画中手执纨扇的仕女，高高 地挽起发髻，美丽端庄，亭 亭玉立，目凝远方，圆润的 脸庞上流露出一丝怅然若失 的轻愁和忧郁，显得无助和 无奈。美人可能从手中夏挥 秋藏的纨扇想到自身青春难 驻、世情可畏。作者将世态 的严酷和美人的悲惨境遇和 盘托出，发人深省。拿唐寅这幅《秋风纨扇图》与以前 介绍的仕女画，尤其是唐代的仕女 画中的上层社会的贵族妇女相比， 唐寅笔下仕女小眉小眼的造型，整 体的文静气质，显出了一种穷酸气， 因为他这些画中的模特是当时社会 下层的那些青楼青楼女子。
唐寅因对仕 途绝望，纵酒，目睹青楼女子的不 幸生活，在欣赏中流露出对身份卑 贱的弱女子的同情。而且，这一气 质的变化贯穿在唐寅及至整个吴派 仕女画的创作之中，并成为一种典 型的样式。唐伯虎的花鸟画《枯槎鸲鹆图》构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之，苍老挺拔。 以积墨法画一只栖于枝头的八哥，正引吭高鸣，树 枝似乎都在应节微动，从而显现出自然界生命律动 的和谐美。秃笔点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯 树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与 清新的气氛。右上角题诗为：“山空寂静人声绝， 栖鸟数声春雨馀。”诗画映发，对象的神态和画家 的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵便， 以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优 美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形 象饶有韵度，从中可以窥见唐寅在探讨写意 技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。《枯槎鸲鹆图》《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以 相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。《自书词》这是30岁以前唐伯虎简介，他居住家乡苏州，与同年龄的文 征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近， 唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物 馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书 法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润， 唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明此时唐伯虎30岁至36岁， 科场被黜，妻子离异， 无奈藉诗文、书画谋生， 其时书法上追唐人，力 求规范，尤宗尚颜真卿 的楷书，用笔凝重，圆 硕多肉，结体偏于长方， 雄强茂密，点画横细竖 粗，并吸纳隶法，横笔 收尾似“蚕头”，捺笔 收笔中途之顿近“燕 尾”，极富力度，如唐 寅作于弘治乙丑（1505 年）36岁时的《落花诗 落花诗册 册》。