先从大三度的和声开始，比如甲唱 C （do）、乙唱 E（咪）、丙唱 G（So），和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就失去了它的功能意义。
和声的色彩，是指各种和弦结构、和声位置、织体写法与和声进行等所具有的音响效果。和声的色彩是和声表现作用的主要因素，无论在调性音乐或非调性音乐中，它都具有重要意义。
扩展资料
在打破大、小调式的长期影响方面，广泛采用了各类中古调式、五声调式、某些民族的特殊调式、泛音音阶（同时包含增四度、小七度的大调式）、全音音阶、十二音音阶以及各类其他特殊的调式与音阶。这些新的调式音阶为和声的处理提供了不同于大、小调式的基础。
在和弦结构方面力求打破传统的三度叠置原则，并追求以往被认为是不协和的、粗糙的和声效果。例如建立在半音阶基础上的高层三度叠置和弦、采用四度叠置的方法、二度密集的音群、各种附加音与任何可能的结合，使和声纵的音响尖锐化、紧张化与复杂化。
参考资料来源：百度百科-和声
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第1个回答 2008-01-31
不是降半音或者全音，一般的和声都可以在主旋律的基础上加三度，有的比较特殊的乐曲例外。
一般来说加三度都可以完成。
我解释一下什么是三度。
比如5(sol)，它的三度是3或者7。
一个全音为2度，两个全音为3度。你慢慢数吧。
顺便提一句，2对应的可以是4或者在它下面的7，不是一定要严格按照数全音的方法来的。
一般来说加三度都可以完成。
我解释一下什么是三度。
比如5(sol)，它的三度是3或者7。
一个全音为2度，两个全音为3度。你慢慢数吧。
顺便提一句，2对应的可以是4或者在它下面的7，不是一定要严格按照数全音的方法来的。
第2个回答 推荐于2017-09-22
先从大三度的和声开始，
比如 甲唱 C （do） 乙唱 E（咪） 丙唱 G（So）
这样一三五就全了，唱起来比较饱满
然后可以学着唱小三度的，之后再别的调试上做一些变化，简单的就是根据和选走向来配置声部来和声，能只唱准三度就很不错了，不跟着别人拐弯就很好了。
有朋友开始琢磨和声乐理了，很欣慰。本回答被提问者采纳
比如 甲唱 C （do） 乙唱 E（咪） 丙唱 G（So）
这样一三五就全了，唱起来比较饱满
然后可以学着唱小三度的，之后再别的调试上做一些变化，简单的就是根据和选走向来配置声部来和声，能只唱准三度就很不错了，不跟着别人拐弯就很好了。
有朋友开始琢磨和声乐理了，很欣慰。本回答被提问者采纳
第3个回答 2008-01-31
不是降全音或者半音，简单的说，一般的歌曲和声都可以是在主旋律上加三度来完成，也有些歌曲例外，
不过基本的歌曲都可以加上三度来构成和声.
至于什么是三度嘛~~~你也没悬赏分，这里也就不多解释了~~
不过基本的歌曲都可以加上三度来构成和声.
至于什么是三度嘛~~~你也没悬赏分，这里也就不多解释了~~
第4个回答 2008-02-01
晕 上面的回答太不全面啦
首先，既然有了和声，就有了声部，分声部来看问题后就简单多了，每句主旋律都不一定在一个声部上，那就分主次。然后根据主旋律的安排，看看整首曲子的调性和旋律走向还有肢体，分析级数是主还是属或者下属 记住不能4级到5级的进行就可以 那样就可以编配咯 不仅仅只用3度的 只要在级数里就可以用5度 6度 有时候出来个和弦外音也不是不允许
首先，既然有了和声，就有了声部，分声部来看问题后就简单多了，每句主旋律都不一定在一个声部上，那就分主次。然后根据主旋律的安排，看看整首曲子的调性和旋律走向还有肢体，分析级数是主还是属或者下属 记住不能4级到5级的进行就可以 那样就可以编配咯 不仅仅只用3度的 只要在级数里就可以用5度 6度 有时候出来个和弦外音也不是不允许
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