“润腔就是以曲调的核心音或音调骨干音为主，辅以不同形式的装饰音如颤、滑、连、顿、微、假声等来构成一个完整的音调结构。在这种过程中，其音高、时值、力度、音色可以有各种各样的变化。”于会泳认为：“润腔是我国民族民间音乐中的一种创作手段。它是运用各种润色因素，根据指定的内容要求、风格要求，按一定的规律对音乐旋律加以艺术地润色。它有造成特定的风格色彩、表现效果以及在声乐作品中有正词的功能。”
在锡剧唱腔唱法方面，如何恰当使用呼吸技术是一个重要的问题，而这个问题事实上也是所有戏曲唱腔演唱必然面对的重要问题。因为从人声发声原理角度看，气息是声音的源泉，是嗓音歌唱发声的动力源。一个人气息运用的好坏不仅直接影响发声，影响声音的品质和质量，而且直接影响情感、表现和风格。唱高音下腹提气，低音往下放气，轻声高音往里走气，偷气是无气似有气，缓气是慢慢用气，大换气是拖腔中停几拍，展足气再唱，总的来说气要舒、要有存劲，唱快板要靠嘴皮劲、气稍浮着点唱。这就是气息的重要性以及用气的方法。
锡剧旦角音调较高，因此较多使用“小嗓”，小嗓就是假声，但运用小嗓唱旦角，并非必须一律使用纯假声，在实际演唱中还需要结合唱腔、角色、表情需要，在特定的音区使用真假声结合方式，或是在发音中按照一定比例掺入真声。另一方面，旦角演唱无论使用什么嗓音机能，无论采用什么样的发声，声音的音色一定要集中、明亮、清澈、纯净，而要想做好这一点就必须要重视共鸣技术的运用与调控。
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