热销的原著，病毒推特营销，北美口碑票房双收，大卫芬奇《纸牌屋》后的首次大银幕回归给人无限遐想，也给人无限期待。可看完后，错愕迷惘于结局之余，却总觉得不够尽兴。整个电影，没有犀利的剪辑，没有过山车式的节奏控制，没有炫技般的镜头调度，没有阴沉哥特式的画面风格， 除了题材本身的黑暗与人物性格的扭曲，以及意料之外的结局，再没有哪点能和芬奇这个名字联系上。
无论是幻灯片式的导入，还是交待背景的家常对话，电影的开头格外的平缓，和《社交网站》那令人应接不暇的场景转换和语速对比，导演就好像刻意把节奏放缓，甚至略显拖沓，不紧不慢地引出悬念。结婚纪念日，妻子神秘失踪，丈夫的态度，家人朋友的反应，层层铺开各个人物关系和线索，渐渐揭开谜团，发酵矛盾。
日记闪回和现实发展有条不紊地双线勾连推进着，而当真相仿佛复出水面时，才抛出第一个大的转折。而从这里开始，随着剧情急转直下，双线剪切也愈发频繁，节奏果断加速， 整个事件不断升级甚至失控，变化转折应接不暇，再没有给观众仔细思考推敲的机会，直到结局抛出，还来不及反应。
当局者迷，只有当转换角度，跳出桎梏，才能看清这因果轮回间的报应与讽刺，但这又谈何容易。所以我们不能理解丈夫的最后选择，也不能同情妻子的所作所为，于是因果又仿佛再次回环，错愕迷惘的还是银幕前我们这些平凡的芸芸众生。
看《Gone girl》之前预期这是一部像是《沉默的羔羊》或者去年的《the prisoners》一样风格压抑，讲述psychopath绑架女主角的电影，但是开场不久就发现气氛远没有那么悬疑，整片下来不时出现的黑色幽默还让观众频频笑场。看完才感慨电影的黑暗之处在于展示了人的内心能有多么可怕，或者说是女人的内心。
古人云“妇人之心”，不过这倒也未必：唯有绝顶聪明的女人才能提前两年开始周密计划，并在那天早晨天衣无缝地伪造自己的失踪，骗过家人、警察、媒体和公众，最后成功改变身份，躲在角落里远远地目送着背叛自己的丈夫被送进监牢。这简直就是聪明女人的狂欢，the revenge of the desperate yet smart housewife。拥有了美貌，智慧以及恶毒的用心，她们简直可以征服世界。
大卫芬奇从来都是一个不只是会解构，更是颠覆传统，甚至并是不多传统，而只是已形成的既定观念的导演。《七宗罪》是对人性的拷问，《搏击俱乐部》是对于青年反社会主义的消解，《Zodiac》是对犯罪追诉的颠覆和对正义的现实化反串，《社交网络》是对成功定义的颠覆和其意义的质疑。这次终于轮到，可能是普罗大众最想看到的，爱情和家庭观了。其实相比于其对于爱情观的颠覆，我倒是更觉得芬奇想表达的是对于社会上集体主义的一种声讨。就像最后那个主持人来采访Nick和他的老婆的时候为自己的行为解释的一样，"I go where the story goes." 但是无论是大众还是媒体，从头到尾都没有靠近过真相哪怕一步。到最后的结局，这已经不是Nick夫妇之间互相貌合神离的悲剧了，还包括让他们无法分开的公众和社会的悲剧。
