19世纪90年代德国“分离派”运动与德国“艺术和手工艺运动”的一些激进因素产生了作用。1898年，卡尔·施密特创办了“德累斯顿艺术和手工艺王场”；同年，“手工艺艺术联合工场”也在慕尼黑宣告成立。这两座工场后来都成为德国重要的工商企业，经营范围涉及许多产品设计领域，包括家具、纺织品、陶瓷和照明设备等等。建立企业的举动旨在提倡产品的质量，促使设计家探索机器生产与产品设计的结合。此后一批生产家具和家庭用品的工场在德国各地建立，使德国的产品由传统的设计方式向更简单、更为实用的设计方式转变。新的设计方式对于运用装饰有了更多的节制，而不像19世纪90年代曾在德国流行的“新艺术运动”即“青年风格”那样，往往在流动的曲线形体上采用较多的装饰。在1900年法国巴黎、1902年意大利都灵和1904年美国圣路易斯举办的国际博览会上，各国设计家和评论家注意到了德国设计新的变化，并且给予了越来越多的承认。1906年在德国德累斯顿举办的“第三届德国实用艺术展”上，新的风格更是获得好评。这次展览导致了弗里德里希·瑙曼与卡尔·施密特的合作。瑙曼是一位具有文化和艺术意识的政治家，他确信机器和大工业生产在振兴德国的经济和文化的过程中具有举足轻重的作用。他和施密特一起努力建立了一个半官方的全国性组织，以推动德国设计向现代的变革，这个组织就是“德意志制造联盟”。
“德意志制造联盟”通过瑙曼得到了德国政府各个方面的支持，而促成“德意志制造联盟”成立的背后另一位关键人物则是赫尔曼·穆特休斯。这位杰出的设计运动的组织者曾在1896年奉德国政府之命出使英国，其任务便是考察英国的产品设计，并且为德国的产品设计发展提出建议。1902年他回到德国。1904年至1905年间他撰写了一系列关于英国设计与建筑的论著，其中最重要的是充分研究了当时英国建筑和设计之后写成的、1905年出版的《英国住宅》一书，这本书对“艺术和手工艺运动”的很多基本原则予以热情的支持，同时也提出自己的一些看法。1904年穆特休斯担任主管德国高等艺术教育的官员，积极改革德国的艺术和设计教育。穆特休斯参观了1906年德累斯顿的展览，并以此作为证据，指出新的设计在商业上是可行的、在道德上是负责任的、是可以与工业生产协调的。由于他热情支持实用艺术改革，许多保守的工业家对穆特休斯持敌对的态度，这些工业家都与“实用经济同业公会”具有联系。在这样一种有争执、有分歧的气氛当中，“德意志制造联盟”于1907年10月成立，出席成立仪式的大约有一百多位艺术家、工业家和其他代表。很快这一组织便迅速发展，成员遍及全国，到1912年总部迁到柏林之后，已经成为德国最具影响的设计团体。从1912年赫尔曼·穆特修斯的壁炉设计，到贝利·斯科特1914年设计的具有中世纪装饰风格的置放在教堂音乐厅里的乐器柜和上图德国格曼第纳陶瓷学校1910年设计生产的陶制火炉，可以看出第一次世界大战爆发以前穆特修斯和德国设计家接受的主要是英国设计和“艺术与手工艺运动”的影响。
陶制火炉设计，1910年。