近几年来，中国电视剧空前繁荣，它已经成为当今社会影响最广泛、受众最巨大的一种文化样式。然而，我们也不无忧虑地发现，大量充斥荧屏的，却是一些观众“不爱看”、“不好看”的非审美化电视剧目，其艺术含量与文化内存少之又少。我认为，中国电视剧整体水平的提高，有待于电视人对文学性的重视和电视剧作品中文学价值的提高，电视剧艺术品位的高低与它本身文学性的强弱、文学价值的高低有着极为密切和直接的关系。
电视艺术本身具有较浓厚的“文学性”，电视制作人的文学素养在电视艺术作品中会让观众“一览众山小”，文学素养是电视脚本创作的基础，文学素养是电视作品制作的养料，因此应努力提高自己的文学素养，以创佳作。
作家丛维熙说：“电影和电视都需要文学血液的支持，如果影视没有和文学联姻，导演和摄影就是拿出浑身解数，也难越巍蛾艺术殿堂半步。而这种要素，却是属于艺术主体中最为重要的部件，而正是影视工作者最欠缺的(包括某些大导演和名演员——恕我直言)。”
电视艺术，是一种兼容性极强的艺术，它不仅仅是科学与艺术的兼容，时间艺术与空间艺术的兼容，而且是文学、戏剧、音乐、绘画、摄影等诸多艺术样式的兼容。当然，文学、戏剧、音乐、绘画、摄影等都是独立的艺术样式，但当它们融入电视艺术之后，便失去了它们原本的本体独立性，而仅仅化作了电视艺术的诸多构成元素。正是这诸多元素有机的交织、渗透、融合，构成了独立的、新兴的电视艺术样式。从而使得电视艺术本身具有较浓厚的“文学性”、“戏剧性”、“音乐性”、“绘画性”。但是，在构成电视艺术的诸多元素中，“文学性”应被视为基本元素。
追问谢谢您以电视艺术向小生解释文学性，那我想请问在当今时代文学性成为注入电视艺术的基本以及活力要素，那电视艺术传播媒体的前景如何？定位怎样？