约翰·马丁说，芭蕾“纯粹是一种人为的体系，目的只在于追求种种美学效果……这种以几何美学为基础的理论包容有某种与按照纯粹视觉性装饰的图形中的线条与团块的布局安排很不相同的东西，它简直是用手臂和腿及躯干来代替许许多多的条状物和球体了。身体是不可能这样地变成毫无生气的技巧的，甚至是在做极抽象的动作时，它依然是一个活生生的躯体。这一点的确就是芭蕾舞美学的核心，即其动力的源泉。它是对作为个体的人的赞美，是对其理想化的本质的展现，这一理想化的本质摆脱了具有因果关系的合乎理性的宇宙，亦即一个含有生命的动因及功利主义目的的实用主义式的宇宙的各种羁绊……它并未探讨以形体表现生命的动作的种种可能性，而是致力于使之适应为之而建立起来的专门性动作体系”。 “这一体系在任何方面来说的确不是生来就是女性的，而是完全不具人格的。它只是一种抽象，靠了它而得以突出理想化的女性及理想化了的男性。在这个方向里，它在古典的双人舞里达到了其顶峰状态；而从某一方面来说，双人舞又是芭蕾舞的缩影。在它里面我们首先看到了静态的种种特色，也就是说看到了其媒介及舞蹈者相互关系中的种种特色——平衡和线条、男性的力量和稳定性及女性的轻快和灵巧，但这不是在自由动作方面而是在持续性的和支撑性的动作方面。尔后，随之而来的是给每个舞蹈者以一个区间，好使理想化的男性和女性可以单独地被观众充分自由地看到。芭蕾舞的结尾部分仍然包含有自由和没有支撑的动作的特点，最后以一段男女两性的华彩性的表演而使这最后部分达到了高潮。”